The Ring of the Nibelung

L’ampleur et la grandeur de L’Anneau du Nibelung de Wagner n’ont pas de précédent ni de successeur. Elles ont préoccupé Wagner pendant une grande partie de sa vie adulte et ont révolutionné la nature de l’opéra, l’orchestre, les exigences envers les chanteurs et le public lui-même. Les quatre opéras – L’Or du Rhin, La Walkyrie, Siegfried et Le Crépuscule des dieux – sont des mondes complets, évoquant des paysages mythologiques extraordinaires par le son autant que par la mise en scène. Wagner a écrit l’intégralité du livret avant de se lancer dans la musique. Abandonnant les grands chœurs et les duos de bravoure propres à la plupart des opéras, il a utilisé les plus grandes forces musicales dans le contexte, souvent, d’un seul opéra. forces musicales dans un contexte où il n’y a souvent qu’une poignée de chanteurs sur scène. Les mots étaient essentiels : il racontait une histoire et avançait un argument d’une manière qui exigeait une attention absolue à ce qui était dit. Le livret du Ring est au cœur de la culture du XIXe siècle. Il s’agit en soi d’une œuvre de puissance et de grandeur, qui a eu un effet incalculable sur la culture européenne et plus particulièrement allemande. La superbe nouvelle traduction de John Deathridge, accompagnée de notes et d’une introduction fascinante, est essentielle pour tous ceux qui souhaitent s’engager pleinement dans l’une des plus grandes expériences musicales.

Depuis plus de soixante-dix ans, Penguin est le principal éditeur de littérature classique dans le monde anglophone. Avec plus de 1 800 titres, Penguin Classics représente une bibliothèque mondiale des meilleures œuvres à travers l’histoire, les genres et les disciplines. Les lecteurs font confiance à cette série pour leur fournir des textes faisant autorité, enrichis d’introductions et de notes rédigées par d’éminents chercheurs et auteurs contemporains, ainsi que des traductions actualisées réalisées par des traducteurs primés.

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The scale and grandeur of Wagner’s The Ring of the Nibelung has no precedent and no successor. It preoccupied Wagner for much of his adult life and revolutionized the nature of opera, the orchestra, the demands on singers and on the audience itself. The four operas—The Rhinegold, The Valkyrie, Siegfried, and Twilight of the Gods—are complete worlds, conjuring up extraordinary mythological landscapes through sound as much as staging. Wagner wrote the entire libretto before embarking on the music. Discarding the grand choruses and bravura duets central to most operas, he used the largest musicalforces in the context often of only a handful of singers on stage. The words were essential: he was telling a story and making an argument in a way that required absolute attention to what was said. The libretto for The Ring lies at the heart of nineteenth century culture. It is in itself a work of power and grandeur, and it had an incalculable effect on European and specifically German culture. John Deathridge’s superb new translation, with notes and a fascinating introduction, is essential for anyone who wishes to fully engage with one of the great musical experiences.

For more than seventy years, Penguin has been the leading publisher of classic literature in the English-speaking world. With more than 1,800 titles, Penguin Classics represents a global bookshelf of the best works throughout history and across genres and disciplines. Readers trust the series to provide authoritative texts enhanced by introductions and notes by distinguished scholars and contemporary authors, as well as up-to-date translations by award-winning translators.